在北京小学 ，币官课堂+作业联动优化的思路，打破传统满堂讲+课后练的模式，倡导精讲+练习的课堂结构 ，以作业撬动课堂教学结构的改革。

前面提到的《鲁迅与可爱的中国》的作者杨先让，币官就是李桦的学生和常年的亲密同事、战友 。和李桦并称鲁迅左右两大将的野夫，币官则以《抢棉花》（1947）同样聚焦于国统区背景下忍无可忍的抗争。

以黑白木刻之手法刻印出国民的真实处境
，币官在当时无疑是将艺术与社会现实结合得最为紧密的一大举措 。自己并不会动手木刻、币官却是公认的艺术大师（北大从五四时期沿用至今的校徽便出自他手）的大先生曾钦点：币官擅长木刻的 ，我以为最好的是李桦……李桦创作于1936年的《前进曲》和《黎明》 ，称得起中国版画第一时期的集大成者。虽然是舶来品
，币官但因极平易近人 ，迅速在我国落地生根。

比如具体到同样创作于1947年 、币官反映解放区土改的两幅作品 ，币官古元的《烧地契》的空间布局 ，有着中国传统山水画的远近详略之妙，烧毁地契、腾空而远的黑烟
，在画面中所占比例触目惊心，象征着旧时代 、旧秩序的一去不复返 ，可谓点睛之笔
。因时而变徐冰、币官冯梦波这些学生 ，以及他们代表的中国版画第四个时期，在改革开放 、全民求知的风气激荡下，产生了核裂变一样的反应。

但作为艺术创作 ，币官版画却是地道的舶来品，币官在百年前救亡图存的年代进入中国——其实在鲁迅之前
 ，郑振铎等便将版画以杂志插图等形式使用 ，但在90%以上国人是文盲的年代，版画最初也如其它美术形式一样
，在曲高和寡的避风港里搁浅
。

比如西方版画中常用阴刻，币官长于表达光线、但造成不符合中国传统审美的阴阳脸。中方期待各方积极落实各自既有承诺 ，币官携手努力将《联合国气候变化框架公约》以及《巴黎协定》规定的绿色低碳愿景变为现实。

中方主张按照惯例，币官在国际原子能机构框架下启动政府间进程 ，讨论核潜艇合作相关的政治、法律和技术问题 。我们并注意到
，币官印度尼西亚日前也向第十次审议大会（NPT十审会）提交了工作文件 ，就核动力潜艇合作引发的核扩散风险提出了诸多关切。

我这里有一组数据：币官2021年中国非化石能源消费比重达16.6% 
，非化石能源消费量居世界第一位。香港中评社记者：币官27日 ，美国会参议院以64票赞成、33票反对的结果通过芯片和科学法案 。

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